Robert Brasillach

Robert Brasillach nació en Perpiñán el 31 de marzo de 1909 y fue fusilado en el fuerte de Montrouge, en Arcueil, el 6 de febrero de 1945. Escritor, periodista, poeta y crítico cinematográfico francés, estudió en la prestigiosa École Normale Supérieure de París y muy pronto se integró en los círculos intelectuales nacionalistas vinculados a Charles Maurras y la Action française. Durante los años treinta se convirtió en una de las figuras literarias más brillantes de la derecha radical francesa, colaborando y posteriormente dirigiendo el semanario Je suis partout, desde donde defendió posiciones fascistas, nacionalistas y colaboracionistas durante la ocupación alemana de Francia. Su adhesión al fascismo se alimentó tanto de motivaciones políticas como estéticas, viendo en él una síntesis entre revolución, nacionalismo y superación de la decadencia burguesa. Tras la llegada de las fuerzas angloestadounidenses y la caída de la Francia de Vichy, fue juzgado por traición debido a sus escritos y apoyo a la colaboración con la Alemania nacionalsocialista; pese a una petición de clemencia firmada por importantes intelectuales franceses, Charles de Gaulle rechazó su indulto y Brasillach fue ejecutado.

Su pensamiento estuvo marcado por la influencia de Charles Maurras, el nacionalismo integral y una visión romántica y heroica del fascismo europeo. Brasillach combinó una intensa sensibilidad literaria y estética con una doctrina política antiliberal, anticomunista y profundamente europeísta en clave fascista. Como escritor cultivó tanto la novela como el ensayo, la poesía y la crítica cinematográfica, siendo además uno de los pioneros de la historiografía del cine con Histoire du cinéma (1935), escrita junto a Maurice Bardèche. Entre sus obras más importantes destacan Comme le temps passe (1937), Les Sept Couleurs (1939), Notre avant-guerre (1941), Histoire de la guerre d’Espagne (1939) y los póstumos Poèmes de Fresnes (1945) y Lettre à un soldat de la classe 60 (1946), redactados durante su encarcelamiento. Su figura continúa siendo una de las más polémicas de la literatura francesa del siglo XX, tanto por la calidad de su obra como por su compromiso con el colaboracionismo y el fascismo.